Fuxi




Fuxi  fue el primero de los mitológicos Tres augustos y cinco emperadores de la antigua China. También se le conoce como Paoxi Se le atribuye la invención de la escritura, la pesca y la caza
Según la tradición fue el descubridor de los Ocho Trigramas, o Bāgùa , que suponen la base del I Ching y que le fueron revelados de manera sobrenatural al verlos escritos sobre el lomo de un animal mitológico, descrito como un dragón-caballo, que salió del Río Amarillo. Este dibujo es conocido como el Diagrama del Río (Amarillo) ( Hétù) y se tiene también como el origen de la caligrafía china.
El siguiente párrafo, en el que se describe la importancia de Fuxi, pertenece al Báihǔ tōngyì , escrito por Ban Gu (32 - 92) a comienzos de la Dinastía Han Posterior:
En el principio no existían ni la moral ni el orden social. Los hombres sólo conocían a sus madres, no a sus padres. Cuando estaban hambrientos, buscaban comida; cuando estaban satisfechos, tiraban los restos. Devoraban los animales con la piel y el pelo, bebían su sangre y se vestían con pieles y juncos. Entonces llegó Fuxi y miró hacia arriba y contempló lo que había en los cielos y míró hacia abajo y contempló lo que ocurría en la tierra. Unió al hombre con la mujer, reguló los cinco cambios y estableció las leyes de la humanidad. Concibió los ocho trigramas para conseguir el dominio sobre el mundo.
Fuxi enseñó a sus súbditos a cocinar, a pescar con redes, a cazar con armas de hierro. Institucionalizó el matrimonio y ofreció los primeros sacrificios. Una lápida de piedra del año 160 de nuestra era le muestra con Nüwa, su hermana y/o esposa.

También se le atribuye la invención, junto a Shennong y a Huang Di, del guqin, un instrumento chino de cuerda.

Nuwa

Nüwa





Nüwa es un ser (normalmente una mujer) de la mitología china que suele formar parte de los Tres augustos y cinco emperadores.


Ateniéndose a las variadas fuentes no se puede precisar su papel exacto: creadora, madre, diosa, esposa, hermana, líder tribal o incluso emperador, aunque la mayoría de las veces se presenta como una mujer que ayuda a los hombres a reproducirse después de una calamidad. Otros estudiosos consideran que nüwa es un título. El historiador Sima Qian, en su clásico Memorias históricas identifica a Nüwa con un hombre apellidado Feng.


En otras tradiciones, Nüwa y su esposo Fuxi, el primero de Los Tres Augustos, son conocidos como "los padres del género humano", ya que se les considera los ancestros de éste. Se los suele representar con cuerpo humano y cola de serpiente o dragón, porque supuestamente fue con esa forma como tallaron los ríos del mundo y lo desecaron tras las inundaciones.


Según otro mito Nüwa es la encargada de mantener y repara la Muralla Celestial, cuya caída destruiría el mundo. Cuenta una leyenda que hubo una disputa entre dos de los dioses más poderosos y decidieron zanjarla con un combate. Cuando Gonggong, dios del agua, vio que perdía, golpeó con su cabeza el Monte Buzhou uno de los pilares que sostenían el cielo, lo que causó que éste se inclinara hacia el noroeste y la tierra se moviera hacia el sureste, produciéndose grandes inundaciones. Nüwa cortó las patas de una tortuga gigante y las usó para sustituir el pilar destruido, a la vez que utilizaba piedras de siete colores distintos para reparar el cielo. Sin embargo fue incapaz de reparar la inclinación del cielo, lo que según la tradición es la causa por la que el sol, la luna y las estrella se mueven hacia el noroeste y los ríos chinos fluyen hacia el este. Según otras versiones rellenó el agujero del cielo con su propio cuerpo para que cesara la inundación por lo que algunas minorías del suroeste de China la tienen como diosa y algunas fiestas se ofrecen como tributo a su sacrificio.


Por último, Nüwa también es vista como Creadora. Habiendo existido desde el comienzo del mundo y sintiéndose sola comenzó a crear animales y seres humanos. El primer día creó el gallo; el segundo, el perro; el tercero, la oveja; el cuarto, el cerdo; el quinto, la vaca; el sexto, el caballo y el séptimo comenzó a crear a los hombres usando arcilla amarilla. Primero esculpió cada uno de ellos individualmente, pero al sentirse cansada decidió introducir en la arcilla una cuerda que luego movía rápidamente provocando que las gotas de arcilla cayeran al suelo, transformándose cada una de ellas en un ser humano. Estos seres serían el pueblo llano, mientras que los primeros creados, hechos a mano, serían los nobles. Según otra variante, algunas de las figuras fueron deformadas por la lluvia, lo que provocó las enfermedades y malformaciones físicas.

 Nüwa y Fuxi.





El mito de Nüwa aparece, entre otros, en los siguientes documentos:


En el Liezi de Lie Yukou (475 - 221 AC). En el capítulo quinto, Cuestiones sobre Tang en el relato "Nüwa repara el Cielo", se describe la reparación que hizo tras la gran inundación. También se afirma que hizo al primer hombre usando arcilla.
En el Chuci de Qu Yuan (340 - 278 AC). En el capítulo tercero, Preguntando al Cielo Wentian), en el relato "Nüwa repara el Firmamento", aparece el nombre Nüwa por primera vez. Moldea figuras de tierra amarilla y les da vida y la capacidad de tener hijos. Los demonios luchan y rompen los pilares que sostienen el cielo. Nüwa trabaja incesantemente para reparar el agujero con piedras de cinco colores.
En el Huainanzi de Liu An (179 - 122 AC). En el capítulo sexto, Lanmingxun en el relato "Nuwa repara el cielo", se narra cómo en la remota antigüedad los cuatro polos del universo se derrumbaron y el mundo se sumió en el caos: el firmamento no podía cubrir la tierra y ésta no podía soportar al mundo; el fuego lo devoraba todo sin detenerse y las aguas fluían sin control; las bestias devoraban a los hombres y los pájaros salvajes atacaban a los ancianos y a los débiles. Entonces Nüwa repara el cielo con las piedras de cinco colores, corta las patas de la tortuga para sostener los cuatro polos y mata al dragón negro para ayudar a la tierra.
En el Shiji de Sima Qian (145 - 90 AC). En la sección 1, BenJi), Nüwa es un hombre apellidado Feng. Es pariente de Fuxi y posiblemente de Fenghuang fèng huáng).
En el Shuowen Jiezi de Xu Shen (58 - 147). En la entrada Nüwa de este diccionario, el primero del chino, se dice que fue la esposa y hermana de Fuxi y que se les representó con sendas colas de serpiente entrelazadas en un mural de la dinastía Han Oriental del templo de Wuliang, en el Distrito de Jiaxing de la Provincia de Shandong.
En el Duyizhi de Li Rong (618 - 907 AC). En el relato "La apertura del Universo", se narra que había un hermano y una hermana llamados Nüwa que vivían en las montañas Kunlun, en una época en que no había gente corriente. Quisieron casarse pero se sintieron avergonzados por ello. Por ello, el hermano la llevó a la cima de la Montaña Kulun e hizo el siguiente juramento: si el cielo nos permite ser marido y mujer, que el humo frente a nosotros se concentre; si no es así, que el humo se disperse. El humo permaneció concentrado y la hermana se fue a vivir con su hermano. Hizo un abanico con hierba para esconder su cara. Este es el origen de la costumbre de llevar un abanico las mujeres en la mano.
En el Yuchuan Ziji de Lu Tong (618 - 907). En el capítulo tercero se afirma "En un principio Nüwa es la mujer de Fuxi" (Yu MaYi Jie Jiao Shi)
En el Siku Quanshu de Sima Zhen (618 - 907). En el capítulo Suplemento de los archivos históricos - Historia de los Tres Emperadores se dice que éstos fueron Fuxi, Nüwa y Shengnong. Los dos primeros son hermanos y se apellidan Feng.
En el libro Taiping Yulan de la colección Songsi Dashu de Li Fang (960 - 1279). En el libro 78, en el capítulo Costumbres de Yingshao de la dinastía Han, se afirma que no exitían los hombres cuando el cielo y la tierra se separaron. Nüwa usó arcilla amarilla para hacer a los seres humanos. Como así no eran suficientemente fuertes, puso cuerdas dentro de la arcilla para que se mantuvieran de pie. También se dice que rezó a los dioses para que la dejaran ser la diosa de los asuntos maritales.

Mitología china

La mitología china es el conjunto de relatos fantásticos relativamente cohesionados de la cultura de la antigua China. Muchas de sus leyendas toman lugar durante el período de los tres augustos y cinco emperadores. Mucho de la mitología China es única, aunque comparte bastante con Japón y Corea debido a su influencia en la antigüedad.

La Mitología China se conoce gracias a textos que datan esencialmente de la dinastía Chan-Wo. Al no tener más de 2.000 años de antigüedad, estos escritos apenas pueden clasificarse como recientes. Además, fueron redactados por doctos que a veces reinterpretaron la mitología de acuerdo con sus concepciones filosóficas. De este modo, transformaron a los más importantes dioses en soberanos virtuosos que reinaban en tiempos antiguos. También asociaron a sus dioses con las cinco direcciones (es decir, los cuatro puntos cardinales y el centro) según una cosmología elaborada durante la Antigüedad temprana.

Se puede tener una idea de lo que era la mitología china "original" comparándola con los relatos de otros pueblos en el Extremo Oriente. Al extender esta comparación a toda Eurasia, se puede apreciar que una gran parte de esta mitología es de origen indoeuropeo. Posee pues semejanzas totalmente sorprendentes con las mitologías germana, griega o eslava. Eso se debe a la invasión de China por un pueblo indoeuropeo, los tocarios, hace más de 3000 años.





Mitos y leyendas





No existen libros dedicados a Mitología en la antigua China. Los mitos se encuentran recogidos en múltiples obras de Historia, Filosofía o Poesía, en forma de menciones a personajes mitológicos y los hechos o leyendas que se les atribuyen. También hay que considerar que esta multitud de obras, de distintas dinastías, pertenecen a diversas corrientes de pensamiento (Taoísmo, Confucianismo, Legismo y Moísmo, principalmente).



La Creación



Una característica única de la cultura china es la relativamente tardía aparición en la literatura de los mitos sobre la Creación, que lo hacen tras la fundación del confucionismo, el taoísmo y las religiones populares. Las historias tienen varias versiones, a veces contradictorias entre sí. Por ejemplo, la creación de los primeros seres es atribuida a Shangdi, Tian (el cielo), Nüwa, Pangu o el Emperador de Jade.

En todo el Extremo Oriente y Oceanía, existía un dualismo cosmológico oponiéndose dos principios, por una parte la luz, el sol y el fuego, por otra parte la oscuridad, la luna y el agua. Generalmente, un pájaro representaba al primer principio. En China, se trataba de un cuervo. El pájaro solar es uno de los temas privilegiados de la dinastía Shang, la primera dinastía china cuya existencia se certifica por medio de la arqueología. Una serpiente, como un animal acuático, representaba al segundo principio. La madre de Shun, uno de los soberanos míticos de China, pertenecía al clan de la serpiente, y su padre pertenecía al clan del pájaro. Por lo tanto, Shun era resultante de la unión de los dos principios. Este mito ilustra también el totemismo de la antigua sociedad china, según el cual cada clan tenía un animal antepasado, así como la exogamia, que exigía que los esposos fueran provenientes de clanes diferentes.

Xiè era el antepasado de Shang y su madre se llamaba Jiandi. Un día, fue a bañarse con sus sirvientes en el río de la colina oscura. Un pájaro negro (probablemente una golondrina o un cuervo) pasó llevando un huevo multicolor en su pico. Lo dejó caer. Jiandi lo tomó y lo puso en su boca, pero lo tragó por descuido. Tras esto, concibió a Xie. En este relato, se trata de una forma particular de la unión de los dos principios cósmicos, puesto que este mito hace intervenir por una parte al agua y a la oscuridad, y por otra parte un pájaro.

Shangdi , aparece en la literatura hacia el 700 a. C. o antes (la fecha depende de la datación del Shujing, el "Clásico de la Historia"). Shangdi parece tener los atributos de una persona, pero no se le identifica como creador hasta la dinastía Han.

La aparición de Tian , el Cielo, en la literatura presenta el mismo problema que Shangdi, dependiendo también de la fecha del Shujing. Las cualidades del Cielo y de Shangdi parecen unirse en la literatura posterior hasta ser adorados como una sola entidad , por ejemplo en el Templo del Cielo de Pekín. La identificación de los límites entre uno y otro, todavía no ha sido resuelta.

Nüwa aparece en torno al año 350 a. C. Su compañero es Fuxi y a veces se los adora como los ancestros últimos de la humanidad.

Pangu aparece en la literatura no antes del año 200 de nuestra era. Fue el primer creador. Al comienzo sólo había un caos sin forma del que surgió un huevo de 18.000 años. Cuando las fuerzas yin y yang estaban equilibradas, Pangu salió del huevo y tomó la tarea de crear el mundo. Dividió el yin y el yang con su hacha. El yin, pesado, se hundió para formar la tierra, mientras que el Yang se elevó para formar los cielos. Pangu permaneció entre ambos elevando el cielo durante 18.000 años, tras los cuales descansó. De su respiración surgió el viento, de su voz el trueno, del ojo izquierdo el sol y del derecho la luna. Su cuerpo se transformó en las montañas, su sangre en los ríos, sus músculos en las tierra fértiles, el vello de su cara en las estrellas y la Vía Láctea. Su pelo dio origen a los bosques, sus huesos a los minerales de valor, la médula a los diamantes sagrados. Su sudor cayó en forma de lluvia y las pequeñas criaturas que poblaban su cuerpo (pulgas en algunas versiones), llevadas por el viento, se convirtieron en los seres humanos.

El Emperador de Jade, aparece en la literatura después del establecimiento del taoísmo. También se le representa como Yuanshi Tianzun o como Huangtian Shangdi.




El Sol


El sol residía sobre un árbol, llamado Fusang o Kongsang. Por la mañana, Se levantaba de este árbol para posarse y dormir sobre otro árbol situado al oeste. En la antigüedad, había diez soles. Un día, estos se levantaron al mismo tiempo, infligiendo a los hombres un calor intolerable. Yi derribó a nueve de ellos con sus flechas, por lo que no permaneció más que uno. Según la mayoría de los textos, el mismo Yao pidió al arquero Yi cortar los soles en vez de derribarlos, pero éste es el resultado del cruce de las mitologías chinas e indoeuropeas, ya que Yi es un héroe indoeuropeo. Este mito de los soles múltiples existe en otro pueblo del Extremo Oriente, en Siberia, e incluso en algunos relatos Amerindios, prueba de su antigüedad.



La Gran Inundación


La mitología china comparte con las tradiciones sumerias, griegas, mayas, judaicas y de otros orígenes el mito del Diluvio Universal o gran inundación. En este caso, Yu, el Grande, con la ayuda de Nüwa, construyó los canales que consiguieron controlar la inundación y que permitieron a la gente cultivar sus cosechas.



Deidades importantes





Nüwa. Selló el cielo cuando este estuvo desgarrado utilizando piedras de siete colores. El parche aplicado a los cielos se convirtió en el arcoiris. Se dice que támbien es quien creó la humanidad.
Fuxi. Hermano o esposo de Nüwa. Se le atribuye la invención de la escritura, la pesca y la caza.
Shen Nong. Inventor de la agricultura.
Yu el Grande. Primer emperador de la semilegendaria dinastía Xia. Regula el curso de los ríos para controlar las inundaciones. En algunas versiones es un dragón.
Gong Gong. Un demonio maligno del agua que destruyó el Monte Buzhou .
Zhu Rong. Dios del fuego. Derrotó a Gong Gong.
Pangu. Separó el cielo de la tierra según una historia sobre la Creación.
Cangjie. Creó el alfabeto.
Chi You. Dios guerrero que peleó contra Huang Di. Inventor de las armas de metal.
Huang Di. El emperador Amarillo, ancestro de toda la civilización china.
Xuan Nu. Asistió a Huang Di para someter a Chi You.
Los Tres Puros. La trinidad Daoista, las deidades más altas.
Emperador de Jade. Gobernante del Cielo y de la Tierra. Taoísta.
Los ocho inmortales. He Xiangu Cao Guojiu , Li Tieguai, Lan Caihe, Lü Dongbin, Han Xiangzi , Zhang Guo Lao y Zhongli Quan. Taoístas.
Cuatro Reyes Celestiales. Cuatro dioses guardianes budistas.
A Xiang. El conductor de la carroza del Dios del Trueno.
Bi Fang. Dios del fuego.
Bi Gan , Cai Shen. Dios de la abundancia, quien monta sobre un tigre.
Chang E . Diosa de la Luna, esposa de Yi.
Che Kung.
Dizang Wang . Salvador de los muertos.
Erlang Shen .
Fei Lian o Feng Bo. Dios del Viento. Enemigo de Shen Yi.
Dios del Norte (Bei Di, Pak Tai).
Guan Gong. Dios de las Hermandades. Dios del poder marcial.
Guan Yin . Diosa de la compasión y la misericordia.
Hai Re . Dios de los mares.
Hau Wong.
Hung Shing.
Jingzha
Kam Fa
Kua Fu. El perseguidor del sol.
Kuixing. Dios de las pruebas.
Hotei, el Buda sonriente. Dios de la felicidad y abundancia, popular deidad Budista.
Lei Gong . Dios del trueno.
Lung Mo.
Man Cheong.
Man Mo.
Matsu. Diosa del mar. También conocida Tianhou ("diosa del cielo").
Meng Pol .
Muzha.
Nezha.
Nu Ba. Antigua diosa de la sequía.
Qi Xi. La muchacha pastora y tejedora.
Qi Yu.
Sam Po. Hermana de Matsu.
Shen Yi. El Salvador de China. Un gran arquero.
Shing Wong. Diosa responsable de los asuntos de la ciudad.
Sun Wukong . El Rey Mono de Viaje al Oeste.
Tam Kung. Dios del mar.
Tian
Tu Di Gong. Dios de la tierra.
Wong Tai Sin .
Xi Wangmu. "La Reina Madre del oeste". Diosa que posee el secreto de la vida eterna.
Yan Luo. Gobernante del infierno (abreviación de, del sánscrito Yama Raja).
Yuk Wong.
Zao Jun . Dios popular de la cocina.
Zhong Kui, o Jung Kwae. Personaje con reputación de subyugar a los demonios.


Imagenes











Feng Shui. Parte I









En la China imperial el feng shui era un asunto de estado y sólo las construcciones imperiales y de algunos nobles tenían acceso a esta aplicación, por eso se la llamaba "Aplicaciones de emperadores y reyes". Incluso se aplicaba a la ubicación y orientación de las tumbas (Yin Zhai o vivienda de los muertos) ya que se creía que el feng shui de las mismas influía sobre la fortuna de la descendencia del difunto.

A partir de la instauración de la república, el feng shui (junto con otras prácticas tradicionales de la cultura china) fue prácticamente prohibido y es así que los centros actuales de difusión del feng shui no se encuentran en China sino en Hong Kong, Taiwan y Malasia. En la última década el feng shui se ha popularizado enormemente y su práctica y enseñanza se ha extendido por casi todo el mundo

Hay 5 elementos Feng Shui:


NACE DEL AGUA

La madera crea y alimenta el fuego, controla la tierra y es destruido o cortada por el metal
Aplicaciones en el hogar:
Primavera: las plantas, los árboles y las flores
Muebles y complementos de madera.
Suelos/puertas/marcos/ paneles/ etc. de madera.
Estampados florales.
Cuadros con paisajes de jardines/plantas/flores.
Formas: que se asemejen a un árbol, formas alargadas y rayas verticales.
Las tonalidades verdes y azules



NACE DE LA MADERA

El fuego produce la tierra, controla el metal y es consumido por el agua.

Aplicaciones en el hogar:

La luz del verano. Iluminación (eléctrica, velas, lámparas de aceite, la luz del sol o el hogar encendido)
Todos las cosas hechas con pieles, cueros de animales, huesos o lana.
Cuadros con figuras de personas o animales.
Cuadros de un amanecer, que tengan luz o fuego.
Las mascotas como perro, gato, peces u otros.
Formas: triangulares, cónicas, piramidale.
Las tonalidades rojizas.


NACE DEL FUEGO

La tierra crea el metal, el metal contiene y controla el agua y corta o destruye a la madera.
Aplicaciones en el hogar:
La energía que nutre en la superficie y se elevaba formando las montañas.
La estructura: los ladrillos y las tejas.
Cosas de cerámica o loza.
Formas: cuadradas, rectangulares y rayas horizontales.
Superficies: alargadas y planas.
Cuadros de campos o llanuras desérticas.
Las tonalidades que representan a los colores de la tierra, como los terrosos, ocres y amarillos.



NACE DE LA TIERRA

El metal contiene y controla el agua y corta la madera.
Aplicaciones en el hogar:

Concentra la energía (principio de contracción)
Todos los metales, la plata, el aluminio, el acero inoxidable, el hierro, el cobre, el latón y el oro.
Cristales naturales/ minerales.
Rocas de mármol/granito/laja.
Superficies irregulares y formas de nubes y olas.
Las tonalidades pasteles y blancas

NACE DEL METAL

El agua crea y nutre la madera y controla el fuego.

Aplicaciones en el hogar:
Todas las energías que fluyen con un movimiento ondulante.
Todo lo que contenga agua, ríos, arroyos, lagos, estanques, fuentes o cualquier instalación que tenga agua y que circule.
Las superficies que reflejan, espejos, vidrio, cristales, etc.
Formas círculos, arcos y óvalos.
Las tonalidades oscuras, gris, azul marino, negro.

La doctrina del feng shui se basa en la existencia de un aliento vital o chi cuyo flujo se ve modificado por la forma y disposición del espacio, las orientaciones (puntos cardinales) y los cambios temporales. Algunas escuelas de feng shui ponen el énfasis en el estudio de las formas: las montañas, los ríos, la estructura de la vivienda o lugar de trabajo, la ubicación de un cuarto de baño, cocina, habitación, etc. hasta la colocación de los muebles. Otras escuelas enfatizan en cambio el uso de la brújula, aunque en la actualidad la tendencia es considerar tanto la forma como la orientación conjuntamente.
La forma de las montañas o el paisaje en general se describe sobre la base de los llamados "Guardianes Celestiales": el Dragón, el Tigre, la Tortuga o el Guerrero Oscuro y el Fénix. Estos nombres derivan de antiguas constelaciones que dividían el cielo en cuatro sectores, de allí el adjetivo de "celestiales". Los cuatro guardianes se disponen en forma de cruz; la Tortuga atrás, el fénix delante, el Dragón a la izquierda, el Tigre a la derecha. La localización ideal es aquella que tenga una Tortuga ubicada hacia el lado del que provienen los vientos más intensos y agua en el lado opuesto (Fénix); ya que el viento (feng) dispersa el chi mientras que el agua (shui) lo acumula. El geomante además debe encontrar al Dragón, una figura mítica relacionada con el movimiento del agua. La niebla matinal, por ejemplo, representa el aliento del Dragón: allí donde tarda más en dispersarse es donde las condiciones para la acumulación del chi son mejores. El estudio se completa hallando las líneas llamadas "venas del Dragón" y ciertos puntos especiales sobre estas venas llamados "el nido del Dragón".

Algunos autores sostienen que para practicar el feng shui adecuadamente en el Hemisferio Sur el PaKua debe ser invertido sobre su eje horizontal, es decir que el noroeste, norte y noreste pasan a ser respectivamente sudoeste, sur y sudeste. Esta visión no es compartida por los maestros más importantes del feng shui, ya que el PaKua que vemos en la figura es sólo uno de los órdenes posibles llamado del Cielo Posterior. Existe también un orden del Cielo Anterior y toda una serie de correspondencias y relaciones entre los Kua y no es posible modificar un orden sin tener en cuenta todos los demás. Por lo tanto la postura mayoritariamente aceptada es que el PaKua tiene validez universal, independientemente de los hemisferios.

Historia de Dong Hai Chuan creador del Ba Gua Zhang












Ba Gua Zhang es una técnica de Kung Fu interno que nació en época moderna.

Existen tres ramas de Kung Fu interno: Xing Yi, Tai Chi Chuan, y Ba Gua Zhang.

Posiblemente la rama más linda de todas es ésta, por su posibilidad de curar y fortalecer el cuerpo. En esta época hay un auge de esta técnica ya que sus posturas son más estéticas.

Tiene una teorización distinta, tiene su propia forma y una explicación diferente de los movimientos.




Biografía de DONG HAI CHUAN















Nació en 1797 y murió en 1882. Como decimos en China: disfruto la vida 85 años.

Seguramente él no es el creador pero no sabemos quién fue su maestro.

Por un lado nace en una familia de militares, su abuelo fue un general importante del ejército chino, por otro lado su familia vivía en el campo donde se crió. Probablemente estas dos influencias marcaron su forma de ser y su destino.

Estudio Kung Fu Shaolin desde su adolescencia y allí demostró que era el más fuerte de todos, además era compasivo y defensor de las personas que lo necesitaban. Su familia vivía en el campo y trabajaba con ellos allí, mientras practicaba y crecía.

Ya joven quiso ir a la ciudad de Pekín donde podía seguir estudiando y entre una carrera de cultura y otra de artes marciales, eligió y rindió examen en la carrera marcial, decidiendo dedicar su vida al estudio de artes marciales.

Una vez allí pudo compararse con sus compañeros y descubrió que los otros jóvenes de la ciudad eran más fuertes que el y eso aumento su deseo de mejorar.

A partir de allí busca maestros por toda china y aprende de todas las técnicas que encuentra para formarse.

Se dice que Ba Pan Zhang monje taoista e inmortal fue uno de sus maestros.


Cuenta la historia que en esa época, durante su formación se enfrenta con ladrones y asesinos y mata a varios de ellos, esto lo obliga a cambiarse el nombre y huye hacia el campo donde vivía su familia y allí se refugia. Su nombre anterior era DONG MING KUI.

En una época trabaja al servicio del Emperador como mayordomo. Algunos dicen que era espía del ejército del bando contrario; tenia como misión matar al emperador. Cuando ese ejercito es vencido él se queda trabajando allí con su cargo.

Hay otra versión que contradice esto ya que si él quisiera podría haberlo matado fácilmente gracias a su altísimo nivel de Kung Fu.

Se dice también que era eunuco ya que ningún hombre podía habitar en el palacio donde vivían las concubinas del emperador; o que tal vez gracias a su gran habilidad escondió sus testículos en su abdomen para poder ejercer su misión.

Hay códigos claros en China: el gran poder del Kung Fu debe ser usado para defender a personas débiles o al servicio del país.

Se cuentan historias divertidas acerca de las cosas que hacia gracias a sus habilidades. Una de ellas relata como le hizo llegar el té al emperador, un día en que se había realizado una reunión y el palacio estaba repleto de gente. Como la muchedumbre no le permitía llevar rápido el té, trepó por las paredes y corrió por los techos hasta llegar donde le estaban esperando. Al ver su agilidad el emperador le ordenó que mostrara sus habilidades. Mostrando su Kung Fu aquél descubre que es un maestro en artes. Su forma asombra a todos por su belleza y diferencia, al preguntarle como se llama la bautiza por primera vez “Ba Gua Zhang” .

El rey lo hace competir con el jefe de su guardia al que gana y lo nombra en su puesto. Otro guardia pide que le enseñe, sin embargo como él sabia que antes había intentado matarlo Dong Hai Chuan se da cuenta de sus falsas intenciones y solo le enseña parte de su técnica.

A partir de aquí comienza a enseñar y forma su escuela para personas importantes en Pekín.

Discípulos famosos


Fue asombrosa la cantidad de discípulos que formo. Observaba las características más importantes de cada hombre y en función de eso le enseñaba distintas capacidades especialmente elegidas para ellos.

Es así como surgieron varios estilos diferentes que derivaron de su enseñanza.

Yin Fu era sobrino del jefe de seguridad del rey, y como el maestro había deshonrado a su tío lo desafía en combate. Dong Hai Chuan simplemente lo toca y siente un gran golpe de energía; queda muy asombrado y con admiración le pide que lo tome como discípulo. Como tenía muy buen cuerpo para la práctica lo admite transformándose en uno de sus más importantes alumnos desarrollando el estilo yin de Ba Gua Zhang.

Cuenta la historia que Chen Thin Hua, amigo de Yin Fu y otro de los discípulos de Dong Hai Chuan, debe ir a la guerra y deja a su muy bonita esposa al cuidado de Yin Fu. Ma Wi Chi, otro de los discípulos, la deshonra y como consecuencia ella se suicida. Luego de una batalla Yin Fu mata a Ma Wi Chi, pero queda muy herido y muere dentro del año. De Yin Fu sale el estilo Yin, el más famoso de Ba Gua.

Durante el sitio de Japón a Pekín mientras el Emperador negocia el precio del rescate para liberarse se le pide a Chen Thin Hua hacer un grupo de defensa. Forma una brigada suicida, armados y con bombas entran en el campamento de los japoneses y las hacen explotar destruyendo al ejercito japonés y liberando la ciudad.

Así es como fue muy reconocido por el Emperador y sus historias adquirieron fama en toda China.

Chen Thin Hua es el creador del estilo Chen del Ba Gua Zhang.


Alrededor de 1880 varios países extranjeros ambicionaban invadir China. Inglaterra, España, Italia, Japón, Alemania, Portugal, Rusia y Estados Unidos constantemente entran en Pekín saqueando y violando sus mujeres, sin embargo Dong Hai Chuan no se va y se queda en Pekín.

Otro discipulo muy conocido de Dong Hai Chuan fue Shi Ji Tong


Dong Hai Chuan vive sus ultimos años en casa de Shi Ji Tong. Según las costumbres chinas una mujer no puede acercarse a un hombre que no pertenezca a su familia, entonces su esposa toma como padre a Dong Hai Chuan y así puede estar cerca de él para cuidarlo. En agradecimiento y frente a la inminencia de su fin, le enseña técnicas secretas y su famoso estilo de patadas que caracterizan el estilo Shi Ji Tong. A el le debemos el estilo Shi.

Otra historia cuenta que Dong Hai Chuan caminaba por un lugar lleno de ladrones, lo atacan y le piden que deje su bolso. El lo abre y saca las famosas armas redondeadas de metal YUE, una yin y una yang. Su uso es con una adelante y otra atrás, cambiándolas una ataca y otra defiende. Los ladrones asombrados no entienden que son armas y el moviéndose “como los golpes de sauce” mata más de treinta personas. Los otros corren y él los persigue dentro de la montaña al llegar termina de destruir la banda, toma al jefe y lo entrega al gobierno.

La historia más famosa cuenta que Yang Lu Chan, creador del estilo yang del Tai Chi, combate con él por tres días y tres noches a pedido del Emperador. Como ninguno logra dominar al otro el Emperador decide interrumpir el combate y cuidar a los dos ya que eran como dos tigres puestos a su servicio.

Dong hai chuan fue famoso por su altísimo Kung Fu y por su capacidad de enseñar, así sus alumnos fueron tan excelentes que difundieron su fama.

Liang Zhen Pu, otro de sus discípulos, era parte de la guardia del emperador

Por la calidad de su Kung Fu vencía el nivel alto que los ladrones tenían en esa época y trabajaba persiguiendo y arrestando a fugitivos muy peligrosos.

Otros conocidos fueron: Liu Feng Chun, Song Yong Nian y Wu Jie

Formó a más de cien discípulos y mil alumnos enseñándoles a cada uno cosas diferentes.

Viajo por ríos y montañas, las más peligrosas de China. Se dice que ya maduro, un inmortal le enseño el Kung Fu con el que creo su forma de Ba Gua Zhang.

Antes de morir durante una semana meditó sin comer ni dormir. Así en sus últimos tres días, cuando los discípulos lo tocaban, su cuerpo parecía de metal. El último día muere saliendo de su cuerpo en estado meditativo.


Armas de Ba Gua Zhang.















Yue es la exclusiva, en forma de semilunas cruzadas. Se usa también la lanza de dos cabezas y el sable.

Las técnicas desarrolladas por él fueron usadas como formas de estrategia de guerra por muchos militares como por ejemplo Mao Tse Tung que uso esa táctica para ganar sus guerras.

Las caracteristicas del Ba Gua Zhang


Su esencia se basa en el I Ching y en sus teorías de mutación y cambio.

Se trabaja en todas las direcciones, hacia todos los lados o puntos cardinales. Usa la esencia de los trigramas, no es en círculos, es en todas las direcciones.

Se siente como caminar adentro de un jardín suave sin tocar las flores, moviéndose como el viento entre las ramas de un sauce que caen dentro del agua.

Su base son los cinco elementos de la medicina china con el mismo sistema de relación: nacer, dominar y matar.

Para practicarlo se usa la mano estirada ya que los puños acortarían la distancia. La diferencia entre un puño y la mano estirada da por lo menos diez centímetros menos de alcance.

Usar la energía para caminar hasta el fondo del cielo y el fondo de la tierra. Todos los movimientos están concentrados en los cambios del caminar: cuando se para, la flor se cae en la tierra y se pierde.

Se concentra la energía y se la usa en los cambios de dirección.

Nunca el combate es directo, se ataca el costado de los otros. siempre los golpes se dirigen atrás o al costado.

Pan Gu "Mito taoista de la creacion"




La Inteligencia primera surgió del vientre en el que se fundían todos elementos, formado por el cuerpo de la Tierra y el Cielo.


Antes de ser consciente de sí mismo se sumió en un sueño de 18000 años: Cuando se despertó puso orden. Con un sable “cortó y separó” el cielo de la tierra. Los elementos más luminosos ascendieron… Esa separación dio paso al tiempo y al transcurso invariable de los días. Pero temiendo que los dos mundos fuesen a unirse de nuevo empujó con sus manos al cielo, así comenzó a sufrir transformaciones creciendo nueve pies en cada una de ellas.
Al final de sus días, Pan Gu lloró; sus lágrimas dieron lugar al río Amarillo y al Yang Tsé. Después, suspiró y surgió el viento. Más tarde murmuró y nació el trueno. Tras y el cansancio miró a su alrededor y de las pupilas brotaron los relámpagos.























Pan Gu separando cielo y tierra


Cuando Pan Gu estaba en paz consigo, el tiempo era apacible sobre la tierra, mas cuando se llenaba de ira, las nubes negras desataban tormentas en el cielo.

La vida consciente duró tanto como su sueño fetal. Al término de los 18000 años aniquilado por su propio esfuerzo y por el horror que le inspiró la distancia que mediaba entre su cabeza y los pies, se desmembró y descompuso, para formar con su cuerpo disperso las cinco montañas sagradas de China. De su cabeza, que cayó al este, surgió el Tai Shan, de su tronco, que cayó en el centro se originó el Son Shan. Su brazo derecho dio lugar al Jen Shan del norte, el izquierdo al Jen Shan del sur. Sus pies al Hua Shan del oeste.
























Creación del sol y la luna


Sus ojos se convirtieron en el sol y la luna. Sus cabellos echaron raíces y conformaron los árboles, sus pulgas y piojos dieron origen a los animales terrestres y peces. Sus huesos fueron las piedras preciosas y su sudor el rocío.

El Taoismo "Tao de la Física" Fritjof Capra




Cuando el Budismo llegó a la China, aprox. el siglo 1º d.C., se encontró con una cultura que tenía más de dos mil años de antigüedad. En esta antigua cultura, el pensamiento filosófico había llegado a su culminación en el periodo Chou (500-221a.C.), los años dorados de la filosofía china, y desde ese momento siempre se le tuvo en alta estima.
Desde el comienzo, esta filosofía tenía dos aspectos complementarios. Los chinos siendo gente práctica con una conciencia social altamente desarrollada, todas sus filosofías se relacionaban de una manera u otra con la vida en sociedad, con las relaciones humanas, los valores morales y el gobierno. Este es sólo uno de los aspectos del pensamiento chino. Complementario a éste, está el lado místico del carácter chino, que exigía que el objetivo más importante de la filosofía fuese trascender el mundo de la sociedad y la vida cotidiana y llegar así a un plano superior de conciencia. Este es el plano del sabio, el ideal chino del hombre iluminado que ha logrado una unión mística con el universo.
Los sabios chinos no se mantienen exclusivamente en este alto plano espiritual sino que igualmente se conciernen de los hechos terrenales. Une en él, dos lados complementarios de la naturaleza humana --la sabiduría intuitiva y el conocimiento práctico, la contemplación y la acción social-- que los chinos han asociado con las imágenes del sabio y el rey. Seres humanos plenamente realizados, en las palabras de Chuang Tzu,”por su tranquilidad se hacen sabios y por sus movimientos reyes”.
Durante el siglo 6deg. a.C., los dos lados de la filosofía china se desarrollaron en dos escuelas distintivas, el Confucionismo y el Taoísmo. El Confucionismo fue la filosofía de la organización social, del sentido común y del conocimiento práctico. Le entregó a la sociedad china un sistema de educación y con estrictas convenciones de etiqueta social. Uno de los propósitos principales fue formar una base ética para el sistema de familia tradicional china con su estructura compleja y sus rituales de veneración de antepasados. Taoísmo, por el otro lado, se concernía primariamente con la observación de la naturaleza y el descubrimiento de su Camino, o Tao. La felicidad humana, de acuerdo a los taoístas, se logra cuando los humanos siguen el orden natural, actuando espontáneamente y confiando en sus conocimientos intuitivos.
Las dos tendencias de pensamiento representan polos opuestos en la filosofía china, pero en China siempre fueron vistos como polos de una y la misma naturaleza humana y por lo tanto complementarios. El Confucionismo se enfatizaba, generalmente, en la educación de niños que tenían que aprender las reglas y convenciones necesarias para vivir en sociedad, mientras que el Taoísmo usualmente era seguido por gente de mayor edad para así recobrar y desarrollar la espontaneidad original que habían sido destruidas por las convenciones sociales.
En los siglos once y doce, la Escuela Neo-Confuciana intentó una síntesis del Confucionismo, Budismo y Taoísmo, que culminó en la filosofía de Chu Hsi, uno de los más importantes sabios chinos.
El Confucionismo deriva su nombre de Kung Fu Tzu, o Confucio, un profesor de gran influencia con un gran número de estudiantes que vio como principal función transmitir las herencias culturales antiguas a sus discípulos. Al hacer esto pasó más allá de una simple transmisión de conocimientos pues interpretó las ideas tradicionales de acuerdo a sus propios conceptos morales. Sus enseñanzas fueron basadas en los llamados Seis Clásicos, libros antiguos sobre pensamientos filosóficos, rituales, poesía, música e historia, que representaba la herencia espiritual y cultural de los sabios santos del pasado de China. La tradición china ha asociado a Confucio con todos esos trabajos como autor, comentador o editor; pero de acuerdo a estudiosos modernos no fue ni autor, comentador ni siquiera editor de estos clásicos. Sus propias ideas se hicieron conocidas a través del Lun Yu, o Analecticas Confucianas, una colección de aforismos que fueron compilados por algunos de sus discípulos.
El creador del Taoísmo fue Lao Tzu, cuyo nombre literalmente significa "El Viejo Maestro" y que fue, de acuerdo a la tradición, un contemporáneo de más edad de Confucio. Sería el autor de un corto libro de aforismos considerada la principal escritura taoísta. En China se le llama simplemente Lao-tzu, Y en el occidente se le conoce como el Tao Te Ching. Notorio es el estilo paradójico y el poderoso y poético lenguaje de este libro que según Joseph Needham es 'sin excepción el más profundo y bello trabajo en la lengua china'. Otro libro es el Chuang-tzu, de mayor tamaño, al parecer escrito por varios autores distintos.
Los chinos, como los hindúes, creían que hay una realidad última que subyace y unifica las múltiples cosas y eventos que observamos:
Hay tres términos--"completo", "abarcándolo-todo", "todo". Estos nombres son diferentes, pero la realidad buscada en ellos es lo mismo: refiriéndose al Objeto Único.
Llamaron esta realidad el Tao, que originalmente significó 'la Vía'. Es la vía, o proceso, del universo, el orden de la naturaleza. En tiempos posteriores, los Confucianos le dieron una interpretación distinta. Hablaron del Tao del hombre, o el Tao de la sociedad humana, y lo entendieron como la forma correcta de vida en un sentido moral.
En su sentido cósmico general, el Tao es la cúspide, la realidad última, indefinible y como tal es el equivalente del Brahman hindú y el Dharmakaya budista. Difiere de los conceptos hindúes por su calidad intrínsecamente dinámica, que en el punto de vista chino, es la esencia del universo. El Tao es el proceso cósmico en el que todas las cosas están involucradas; el mundo es visto como un flujo continuo además de cambio.
El Budismo Hindú, con su doctrina de impermanencia tuvo una visión bastante similar, pero tomó esta visión meramente como la premisa básica de la situación humana y pasó luego a elaborar sus consecuencias psicológicas. Los chinos, por el otro lado, no sólo creyeron que el flujo y el cambio eran características esenciales de la naturaleza, sino que también existen patrones constantes en aquellos cambios que pueden ser observados por los humanos. El sabio reconoce estos patrones y dirige sus acciones de acuerdo a ellas. De esta manera se hace uno con el Tao, viviendo en armonía con la naturaleza y triunfando en todo lo que intente. En las palabras de Huai Nan Tzu, un filósofo del siglo 2º a.C.:
Aquel que se adapta al curso de el Tao, siguiendo el proceso natural del Cielo y la Tierra, encuentra que es fácil manejar todo el mundo.
Cuáles son entonces los patrones de la vía cósmica que el humano debe reconocer? La principal característica de el Tao es la naturaleza cíclica de su constante movimiento y cambio. "Volver es el movimiento del Tao", dice Lao Tzu, y "llegar lejos significa volver". La idea es que todos los desarrollos en la naturaleza, el mundo físico, como en las situaciones humanas, muestran patrones cíclicos de ir y venir, de expansión y contracción.
Esta idea fue sin duda deducida a partir de los movimientos del Sol y la Luna y de los cambios de las estaciones, pero también fue tomada como una regla de vida. Los chinos creen que cuando una situación se desarrolla hasta su extremo, está dado que luego se dará vuelta y se transformará en lo opuesto. Esta creencia básica les ha dado valentía y perseverancia en tiempos de calamidades y los ha hecho cuidadosos y modestos en tiempos de éxitos. Ha llevado a la doctrina de la media dorada en que Taoístas y Confucionistas creen. 'El sabio', dice Lao-Tzu.'evita el exceso, extravagancia y la indulgencia'.
En la visión china es mejor tener muy poco que tener demasiado, y mejor dejar cosas sin hacer, que hacer demasiado, pues, aunque no se llegue muy lejos de esta manera, se está seguro de estar yendo en la dirección correcta. Aquel hombre que quiere ir más y más lejos hacia el oeste terminará al este, aquellos que acumulan más y más riquezas para aumentar sus bienes terminarán siendo pobres. La sociedad industrial moderna que continuamente está tratando de aumentar "el estándar de vida" y para ello disminuye la calidad de vida para todos sus miembros es una elocuente ilustración de esta antigua sabiduría china.
La idea de patrones cíclicos en los movimientos de el Tao fue dada una estructura definida a través de la introducción de los opuestos polares yin y yang. Son los dos polos que colocan los límites para los ciclos de cambio:
El yang habiendo llegado a su clímax retrocede a favor del yin; el yin llegando a su máximo, retrocede a favor del yang.
En el punto de vista chino, todas las manifestaciones del Tao son generados por el juego dinámico de estas dos fuerzas polares. Esta idea es muy antigua y muchas generaciones han trabajado sobre el simbolismo del arquetípico para yin y yang hasta que se transformó en un concepto fundamental del pensamiento chino. El significado original de las palabras yin y yang era el del lado en sombra y el lado iluminado de una montaña, un significado que da una buena idea de la relatividad de los dos conceptos:
Aquel que deja aparecer ahora la oscuridad, ahora la luz, eso es Tao.
El carácter dinámico de yin y yang está ilustrado en el antiguo símbolo chino llamado T'ai-chi T'u o 'Diagrama del Último Supremo'.
Este diagrama es un arreglo simétrico de yin oscuro y yang claro, pero la simetría no es estática. Es una simetría rotacional que sugiere, fuertemente, un movimiento cíclico constante:
El yang vuelve cíclicamente a su inicio; el yin logra su máximo y da luego lugar al yang.
Los dos puntos en el diagrama simbolizan la idea de que cada vez que una de las fuerzas alcanza su máximo, ya contiene la semilla de su opuesto.
El par yin y yang son un gran leitmotiv que permeabiliza a la cultura china y determina todas los rasgos de la forma tradicional china de vida. "La vida", dice Chuang Tzu, " es la mezcla armónica del yin y el yang". Esta serie cíclica se observa en las estaciones, en los cultivos, en las comidas, que según los chinos deben estar balanceadas en elementos yin y yang para ser saludables. La medicina tradicional china también se basa en el balance del yin y el yang. Cualquier enfermedad se considera una pérdida de balance. El cuerpo se divide en partes yin y yang. El balance entre las distintas partes se mantiene por un flujo constante de energía vital o ch'i por un sistema de meridianos que contienen los puntos utilizados en la acupuntura, que se basa en la utilización de agujas en puntos específicos para reestablecer el flujo de la energía vital y curar así las enfermedades.
La interrelación de yin y yang, el par primordial de opuestos, aparece por lo tanto, como un principio que guía todos los movimientos del Tao.

Vacío Absoluto

Conserva el Vacío Absoluto
Y la perfecta Paz permanecerá
Todas las cosas tienen un mismo origen
Y desde allí las contemplamos retornar
Todas las cosas emanan florecientes
Y cada una de ellas regresa a su origen
Regresar a su Principio es reposar.
Reposar es encontrar el nuevo Destino
Al regreso al Destino se le llama Eternidad.
Al que conoce lo Eterno se le llama Iluminado
El que desconoce lo Eterno su miseria es desventura
Quien conoce la Eternidad todo lo posee
Quien es justo con los demás es soberano
Quien es soberano es semejante a lo Supremo
Lo Supremo es el Camino del Tao
Alcanzando el Tao tendrá vida eterna
Y aunque su cuerpo muera él nunca perecerá.


(Lao Tse: Tao Tê King)

Maestro Matias Mugen